תת-קבוצות הן כלי ניתוב חשוב במיקסרים שלנו, מה שמאפשר לנו לפשט את תהליך הערבוב ולהפיק יותר מפחות מעבדים ואפקטים. בין אם אתה מערבב תקליט, מקליט או מערבב בלייב, שימוש בתתי קבוצות יכול לעזור לשפר את זרימת העבודה שלך ולהניב לך תוצאות טובות יותר. אם אינך בטוח מה הן תת-קבוצות או רוצה מידע נוסף על איך להשתמש בהן במיקסים שלך, הגעת למקום הנכון!
מהי תת-קבוצה באודיו? תת-קבוצה היא ערוץ מיקסר המוזן על ידי קבוצת מסלולים/ערוצים המשולבים באפיק בודד. רצועות דומות מקובצות לעתים קרובות יחד (כלומר, מסלולי תופים המועברים באוטובוס לתת-קבוצת התופים). תת-קבוצה מציעה שליטה על המקורות המקובצים שלה, לעתים קרובות עם תוספות, שליחה, פאן פוט ופידר, וניתוב פלט.
זו התשובה התמציתית שלי, אם כי אנו נצלול עמוק יותר לתוך תת-קבוצות לאורך שאר המאמר הזה.
פריימר קצר על זרימת אותות
לפני שנגיע לתתי קבוצות, אני רוצה לדון בקצרה בזרימת האותות, במיוחד במיקסרים, כדי לתת מושג טוב יותר על האופן שבו אותות זורמים אל ומתוך קבוצות משנה.
מיקסרים עשויים מערוצים או רצועות עם כניסות (השמע מנותב לערוץ/טראק) ויציאות (השמע מנותב מחוץ לערוץ/מסלול).
כניסות לרצועת אודיו יכולות להיות מיקרופונים, כלי נגינה, שמע מוקלט או מקורות השמעה אחרים.
אות אודיו יזרום לרצועת אודיו דרך הקלט שלו ויעבור בדרך כלל דרך שלב קדם-הגברה. משם, לרצועה/ערוץ עשוי להיות עיבוד מובנה (בדרך כלל EQ חצי פרמטרי) ו/או להכניס נקודות שבהן תהליכים ואפקטים אחרים/חיצוניים יוכנסו בשורה. אם יש לבצע עיבוד, אות השמע יזרום דרך המעבדים הללו לפני שתמשיך הלאה.
למידע נוסף על תוספות, עיין במאמר שלי אודיו: מה הם תוספות? (מיקס, הקלטה ועוד).
משם, בדרך כלל יש לנו את השליחה שלנו, שמעבירה את האודיו מהערוץ דרך אוטובוס למסלול עזר. לכל שליחה יש בקרת רווח משלה כדי להעביר ביעילות את האות למסלול העזר שלו מבלי להשפיע על זרימת האותות הראשית לעבר פלט הערוץ/המסלול המקורי. אנו יכולים לדמיין שליחה כ"פיצול" או "שכפול" (אם כי מונחים אלה אינם נכונים מבחינה טכנית) את האות להעביר אותו למיקומים נוספים במיקסר.
שליחות Aux שולחות את האודיו לרצועות Aux, אשר ניתן להשתמש בהן עבור מיקסים חלופיים של מוניטור, החזרות של אפקטים ועיבוד מקבילי. ניתן להגדיר את רמות השליחה כ-Pre-fader (ללא תלות במיקום ה-fader של הערוץ) או פוסט-פיידר (תלוי במיקום ה-fader של הערוץ).
למידע נוסף על רצועות עזר, עיין במאמר שלי מיקס/הקלטה: מה הם רצועות עזר, שליחה והחזרות?
ממשיכים הלאה, יש לנו את סירי הפאן והפיידר כדי לשלוט במיקום הרצועה בפנורמה הסטריאו וברמתו במיקס, בהתאמה.
לבסוף, אנו מגיעים לפלט של הרצועה/ערוץ. כברירת מחדל, הפלט הוא בדרך כלל אוטובוס המיקס, שמנתב את האודיו למיקס הראשי. עם זאת, לעתים קרובות אנו יכולים לשנות את הפלט(ים) של המסלולים לאוטובוס אחר ולגרום לאוטובוס זה להזין את הקלט של תת-קבוצה במקום זאת. משם, ערוץ תת-הקבוצה מציע בדרך כלל את אותה זרימת אות וניתן להוציאו למיקס הראשי (בסופו של דבר).
אז זה מכסה את היסודות של זרימת אותות מיקסר והיכן תתי קבוצות נכנסות לפעולה. עם הפריימר הזה, בואו נעבור להגדרת תת-קבוצות בפירוט רב יותר.
מהן תת-קבוצות?
כאמור, תת-קבוצה היא ערוץ המוזן מקבוצת מסלולים/ערוצים המשולבים על גבי אפיק בודד. תת-קבוצה מציעה שליטה על המקורות המקובצים שלה, לעתים קרובות עם תוספות משלה, שליחה, בקרות פאן ופייד, וניתוב פלט.
במיקסרים אנלוגיים, המוגבלים מטבעם על ידי תיקון קשיח, ערוצי תת-הקבוצות מונחים בדרך כלל בין רצועות/ערוצי האודיו לבין היציאות הראשיות. לאחר מכן ניתן לנתב את הפלטים של המסלולים לכל תת-קבוצה זמינה, לעתים קרובות נבחר על ידי כפתור לחיצה.
זה נעשה באופן וירטואלי במיקסרים דיגיטליים ובתחנות עבודה אודיו דיגיטליות, ול-DAWs יש לעתים קרובות גמישות אדירה בכל הנוגע לניתוב לקבוצות משנה וממנה. אנחנו יכולים לבחור מתוך מספר גדול בהרבה של אוטובוסים בפלט המסלול ולהגדיר עוד תת-קבוצות אם נרצה (ביחס למיקסרי חומרה אנלוגיים).
במערכות דיגיטליות רבות, תת הקבוצות יוקמו על מסלולי עזר, מה שאומר שהמונחים חופפים לעיתים קרובות. בדרך כלל, כאשר תת-הקבוצות מחוברות, הן מכונה בפשטות תת-קבוצות. כאשר יש לנו את הגמישות והרבגוניות הגדולה של DAW, תת הקבוצות בדרך כלל מוגדרות על ידי המשתמש ב"מסלולי עזר".
כך או כך, תת-קבוצות אלו פועלות כיעדי אוטובוס (הן מוזנות על ידי אוטובוס בכניסה). אוטובוסים אלה הם בדרך כלל סטריאו או מונו כפול שכן תת-הקבוצות, עצמן, הן בדרך כלל סטריאו.
אז אנחנו מגדירים את הפלט של מסלול לאוטובוס ספציפי, והאוטובוס הזה מנתב את השמע לתת-הקבוצה שלו.
כשמדובר בניתוב מסלולים מרובים לתת-קבוצה, המסלולים לרוב, אם כי לא תמיד, מקובצים לפי קווי הדמיון שלהם. לדוגמה, כל רצועות התופים עוברות באוטובוס לתת-קבוצת התופים, וכל קולות הרקע עוברים באוטובוס לתת-קבוצת הקול הגיבוי.
כשתת-קבוצות מוגדרות כהלכה, נוכל לשלב ביעילות את קבוצות הכלים השונות יחד ולעבד ולערבב את האודיו בקבוצות ולא ברצועות בודדות. זה מציע גישה פשוטה יותר לערבוב מלמעלה למטה, ומאפשרת לנו לעשות יותר ערבוב עם פחות עיבוד.
בלבול מסוים נוצר בטרמינולוגיה. בפועל, לעתים קרובות אנו קוראים לתת-הקבוצות שלנו בשם האוטובוס שמזין אותן, כלומר, אוטובוס תופים, אוטובוס גיטרה, אוטובוס ווקאלי וכו'. כאשר עושים זאת, אנו מתייחסים לעתים קרובות לערוץ תת-הקבוצה במיקסר או ב-DAW ולא בצינור האודיו הנושא את אותות השמע עצמם.
אז אם אנחנו רוצים להיות נכונים מבחינה טכנית, עדיף לקרוא לקבוצות משנה של "אוטובוסים". עם זאת, הנקודה עדיין מתגלה.
למידע נוסף על אוטובוסים, עיין במאמר שלי מה הם אודיו אוטובוסים? (מיקס, הקלטה, סאונד חי).
שימוש בקבוצות משנה
כעת, לאחר שהבנו מהן תת-קבוצות והיתרונות העיקריים שלהן, בואו נבחן כיצד להשתמש בהן בפועל.
מטרת הערבוב, במילים פשוטות, היא להשיג איזון. המשמעות היא איזון בין רמות המסלולים ואיזון בתוך חלל המיקס (עומק, רוחב וגובה). זה גם אומר שיש תחושה של הפרדה ולכידות בין האלמנטים, עד כמה שזה נשמע סותר.
אז לפני שנגיע למיקס עם תת-קבוצות, תמיד עדיף לקבל מיקס גס עם רצועות האודיו הבודדות. רצועות אלו נותנות לנו שליטה מורכבת על האיזון בין אלמנטים החיוניים לשילוב נהדר.
הייתי מייעץ להתחיל בהגדרת השבחה מתאימה בכל הרצועות ולהקדיש זמן מה לכוונון פיידרים (ואפילו פאן סירים) כדי לקבל מיקס גס רק עם הרמה והאיזון. זה יכול להיות יתרון לכווץ/לסכם את המיקס הראשי למונו למטרה זו כדי לשמור על תאימות מונו באיזון המקורי של המיקס, גם אם אתה מתגלגל תוך כדי תנועה.
כנקודה נוספת, הייתי ממליץ גם לסנן במעבר גבוה רעש נמוך ממסלולים בשלב זה.
יש לי קטעי וידאו על תאימות רווח ותאימות מונו שתוכל לבדוק על ידי לחיצה על הקישורים במשפט הזה.
למידע נוסף על השבחה, תאימות מונו ומסנני מעבר גבוה, עיין במאמרים הבאים של המיקרופון החדש שלי:
• מיקס: מה זה Acquire Staging ולמה זה חשוב?
• ערבוב: מהי תאימות מונו ולמה זה חשוב?
• אודיו EQ: מהו מסנן גבוה ואיך עובדים HPFs?
משם, נוכל לקבץ את הרצועות שלנו יחד לקבוצות המשנה הנכונות שלהן, בהנחה שלמיקסר שלך יש את היכולת הזו. לכל ה-DAWs המודרניים ששווים את המלח שלהם יהיה ניתוב אוטובוס גמיש להגדרת תת-קבוצות (אם כי הטרמינולוגיה עשויה להשתנות בהתאם למותג).
מאמר קשור: 7 תחנות העבודה הדיגיטליות הטובות ביותר (DAW) הטובות ביותר בשוק
אז אנחנו יכולים לקבץ מסלולים דומים יחד בתתי קבוצות משלהם.
כמובן, אנחנו לא בהכרח חייבים לקבץ מספר רצועות יחד בתת-קבוצה, אם כי זה היתרון העיקרי. כעניין של ארגון תמהיל, זה יכול להיות יתרון להעביר את כל המסלולים שלנו לתת-קבוצות גם אם אנחנו לא מנצלים את היבט הקיבוץ של תת-קבוצות. זה קורה לעתים קרובות עם רצועות גיטרה בס יחיד או רצועות ווקאליות יחיד.
לאחר הגדרת תת הקבוצות, נוכל להתחיל על ידי הוספת מדחס אוטובוס מיקס בערוץ הפלט הראשי של הסטריאו (אם תרצה) לפני שנעבור לעיבוד ערוצי המשנה.
גישה זו "מלמעלה למטה" מאפשרת לנו להשיג ניצחונות גדולים יותר מהר יותר עם פחות יחידות חומרה או תוספים. אנו משתמשים בתתי הקבוצות כדי לעבד מספר מסלולים יחד עם מעבדים בודדים במקום לעבד כל מסלול בודד.
הנה כמה דוגמאות, בין השאר:
- חותכים תהודה בחדר התופים על ידי EQ של תת קבוצת התופים כולה.
- הרווי את כל האלמנטים/רצועות הבס לשיפור צלילות טווח בינוני וחצץ על ידי הרוויה של תת-קבוצת הבס כולה.
- הדביקו את קולות הרקע יחד ודחוף אותם מאחורי השירה המובילה במיקס על ידי דחיסה של תת-קבוצת הקול הגיבוי והכנסת EQ בחיתוך מדף גבוה.
- העלו את הנוכחות והפחיתו את הבוץ של המקלדות על ידי EQ של תת-קבוצת המקלדות.
- שחרר את הגיטרה החשמלית כדי להפחית את התחרות עם הווקאל המוביל כאשר שניהם נוכחים על ידי הכנסת מדחס על תת-הקבוצה של הגיטרה החשמלית והגדרת המסלול (או תת-הקבוצה) של השירה המובילה כ-sidechain של המדחס.
מעבר לעיבוד תת-הקבוצות עצמן, אנו יכולים גם בדרך כלל לשלוח אודיו מתת-הקבוצות שלנו לרצועות עזר עבור מיקסים חלופיים, החזרות אפקטים ועיבוד מקביל.
כמה דוגמאות שכדאי לציין כאן יכולות להיות:
- הורידו את כל התופים והעלו את כל השירה במיקס המוניטור של הסולן (עבור אוזניות, מוניטורים אוזניים או מתקפלים) במהלך הופעה חיה או הקלטה.
- שלח את כל התופים ל-aux לדחיסה מקבילה.
- שלח את כל השירה לאוקס לרוויה מקבילה.
- שלח כמויות שונות של כל תת-קבוצה להחזרת אפקט הדהוד (מסלול aux) לשליטה רבה יותר בחלל.
- שלח קבוצות משנה שונות להחזרות שונות של אפקט השהיה (רצועות aux) להשהיות מורכבות יותר במיקס.
ברגע שהתמהיל מתגבש ברובו, נוכל להסתבך יותר ברמת המסלול האישי כדי לתקן בעיות ספציפיות.
כמובן, אלו רק ההצעות שלי. עבוד איך שאתה רוצה לעבוד כדי להשיג את התוצאות שאתה מחפש במיקס ובהקלטה שלך.
