ראיון של ג'ניפר וולדן, תמונות באדיבות סאנדנס
טיש כל כך הרבה אי ודאות שמגיעות עם היכרויות עם מישהו חדש. האם הם באמת האדם שהם אומרים שהם? האם אתה יכול לסמוך על כך שהם לא יפגעו בך כשאף אחד לא יהיה בסביבה כדי להתערב? הבמאית סוזנה פוגל חוקרת את הנושא הזה במותחן הפסיכולוגי שלה איש חתול על סטודנטית מרגוט שמתחילה לצאת עם רוברט, גבר המבוגר ממנה בעשור.
כאן, מפקח סאונד/מעצב סאונד/מיקסר הקלטות מחדש אריק הירש ב-Goldcrest Publish NY מדבר על העלאת עבודת העריכה של הסאונד שהבמאי פוגל ועורך התמונה ג'ייקוב קרייקרופט כבר עשו בעריכה, והוסיפו צלילים טונאליים סובייקטיביים לרקעים כדי להגדיל את מתח, איך הוא יצר את הצליל האהוב עליו בסרט, ועוד!
מה היו המטרות של הבמאית סוזנה פוגל לסאונד איש חתול? ומה היו שֶׁלְךָ רעיונות יצירתיים כיצד צליל יכול לעזור לספר או לתמוך בסיפור הזה?
מפקח סאונד/מיקסר הקלטות מחדש אריק הירש
אריק הירש (EH): סוזנה עבדה בשיתוף פעולה הדוק מאוד עם עורך התמונות שלה ג'ייקוב קרייקרופט. הם היו מאוד מסונכרנים אחד עם השני, וזה היה נהדר. היו להם כמה רעיונות להפוך את הסרט למסוגנן במהלך כמה רגעים. איש חתול הוא קצת מותחן, ויש בסרט רגעים שמצביעים לכיוון האימה (אבל לא ממש אימה). סוזנה ויעקב ניסו כמה רעיונות ב-AVID והם רצו לממש אותם. אני תמיד נרגש לקחת את מה שעושים עורכי תמונות ולהגדיל אותו. אני אף פעם לא מרגיש שאני צריך להמציא משהו מחדש אלא אם כן זה מה שהם רוצים.
אבל במקרה הזה, היה להם מושג ברור מה הם רוצים, הם רק רצו שזה יישמע טוב יותר – יישמע כמו שמקצוען צליל יעשה זאת.
הדבר המעניין הנוסף היה לדעת מתי לפרוס את הרגעים האלה מכיוון שבמובנים מסוימים הוא מתנגן כמו רום-קום רגיל, למרות שזה כמובן גם לא רום-קום. הייתי אומר שזה כמו רום-קום/מותחן. הסרט הזה הוא מאוד החוויה של להיות אישה בשנת 2023, לצאת עם גבר, ואי הנוחות המתמדת שזה יכול לעורר לעתים קרובות. זה מביך בין שני האנשים האלה, והסרבול הזה לפעמים נוטה לתחושה כמעט מאיימת. הוא בוחן את הגבול בין מה שפשוט מוזר למה שבאמת רע ומוזר. אז זה קרא לגישה מסוג זה של 'שמור את האבקה שלך יבשה עד שיהיו הרגעים האלה'. לפעמים, זה צריך להיות היפר-אמיתי, ואנחנו מנצלים את הרגעים האלה בצורה מלאה ככל האפשר. התרגשתי לגרום לרגעי הצליל האלה לזרוח, אבל לא הייתי כבד מדי עם זה.
אם היית צריך לבחור סצנה אחת שמייצגת בצורה הטובה ביותר את עבודת הסאונד שלך בסרט הזה, מה זה היה? האם אתה יכול לתאר את הסצנה (במונחים כלליים) ומה נכנס לעבודת הסאונד שלך עליה?
אה: ישנן כמה סצנות המתרחשות בכיתה זו בבניין אקדמי. שיכבתי צלילים מתחת לרקע, ובמהלך הסצנה, אלה הופכים בולטים יותר. הצלילים האלה הם סוג של תעשייתי או סוג של אורגני – הם מזל"טים ואווירות שאולי לא נראות כאילו הם יתאימו לשם. הם כמעט כמו אווירה של מכונות מסוננות – דברים שהם מעין פועמים וזמזומים ורועמים. יש להם איכות טונאלית אבל ניסיתי לא להפריע למוזיקה. ניסיתי למצוא את הצלילים הנכונים שיכולים לספק את הקצה הזה, הרגשה שזה מוזר, מבלי לתפוס יותר מדי מקום קולי. הרקעים הם כנראה המקום הכי גדול בו טיפחנו תחושת אי נחת.
ניסיתי למצוא את הצלילים הנכונים שיכולים לספק את היתרון הזה, הרגשה שזה מוזר…
במהלך הסצנה, המתח מתגבר עד שהוא משתחרר בסופו של דבר בצורה המדהימה והנוראה הזו. לא קורה שום דבר סוריאליסטי עם הוויזואליה, אז זו הייתה סצנה שבה הכנסנו בהדרגה אלמנטים שעשויים להיות מטרידים בצורה סאבלימינלית כדי לשקף את אי הנוחות שמתרחשת בין שתי הדמויות. אלה מתנגנים בשילוב עם המוזיקה, וזה ממש נהדר בסרט הזה. זה מתרחש בערך 20 דקות לתוך הסרט, וזו סצנת השיא הגדולה הראשונה.
לסרטי אינדי יש בדרך כלל תקציבים מוגבלים, אבל מה שחסר ליוצרים בכספים, הם משלימים ביצירתיות. איך הצלחת להשתמש בסאונד כדי לעזור ליוצרי הסרט להשיג את שאיפותיהם היצירתיות מבלי להעלות הכל על המסך?
אה: במקרה הספציפי הזה, זה היה מהותי לאופן שבו הסרט נוצר, אבל זה לא נבע מהיעדר היכולת להעלות את החומר הזה על המסך. מה שמופיע על המסך הם השחקנים שעושים עבודה מצוינת בהעברת מה שקורה ביניהם והסאונד מייצג יותר את החיים הפנימיים שלהם. השתמשנו ברקעים כדי לעזור להעביר את המצבים הפסיכולוגיים המידרדרים של הדמויות, וזה היה דבר חשוב.
פופולרי ב-A Sound Impact כרגע – המאמר ממשיך להלן:
האם יש לך צליל סינגל אהוב שיצרת עבור הסרט הזה? מה נכנס לזה?
אה: אני כן, בעצם. זה הצליל (זה הדבר הכי מטופש) של פנס רחוב שנכבה פתאום. זה אחד מהדברים האלה שבמציאות כנראה לא באמת ישמיעו צליל, אבל איך שהצילום מורכב, זה משהו שרצינו להשמיע צליל.
זו הסיבה שאתה עובד בסאונד, כדי שתוכל לקבל את רגעי הסאונד הקטנים האלה שאתה מעריך ואוהב…
שיכבתי שלושה או ארבעה אלמנטים שונים ביחד וזה הצליל המושלם. השתמשתי בכמה זמזומי ניאון, ובנורת פלורסנט 'טינק', אבל זה היה צריך להיות זאפ אליו כי זה היה צריך להיות פתאומי יותר. זה גם היה צריך קצת כיווניות, כדי שיהיה צליל מופחת, אז זה הגיע מזאפ אחר.
הייתי מאוד מרוצה מאיך שזה יצא. אני לא יודע אם מישהו אחר יעריך את זה אי פעם, אבל אני מתרגש. זו הסיבה שאתה עובד בסאונד, כדי שתוכל לקבל את רגעי הסאונד הקטנים האלה שאתה מעריך ואוהב, גם אם אף אחד אחר לא שם לב אליהם.
מה למדת בזמן העבודה על הסרט הזה שעזר לך להצמיח את האומנות שלך – כאמן סאונד ומספר סיפורים קוליים?
אה: למדתי לא לעשות יותר מדי, אבל זה לא אומר שאי פעם השארתי נקודות ללא מחשבה. אתה נותן לשחקנים לעשות את שלהם, אתה יודע? יש הרבה משחק ממש מעולה בסרט הזה. כשיש סצנות בין שתי הדמויות האלה ויש קטעים שמתנגנים, אתה פשוט יוצא מהדרך ונותן להם לבשל. זו גישה חשובה, והיא באמת יעילה. ואז, כשקול נכנס, זה הרבה יותר יעיל. צריך לדעת מתי למשוך את תשומת הלב של הקהל לסאונד. זה הדבר הכי גדול שלמדתי בזמן העבודה על הסרט הזה.
תודה גדולה לאריק הירש שנתן לנו הצצה אל מאחורי הקלעים על הצליל של איש חתול ולג'ניפר וולדן לראיון!
אנא שתפו את זה:
